Rehacer los géneros. Mujeres cineastas dentro y fuera de Hollywood
La histórica victoria de Kathryn Bigelow en los Oscars de 2010 generó numerosos debates sobre por qué, entre las directoras nominadas en la historia del cine, fue ella la que consiguió traspasar el metafórico techo de cristal y por qué fue precisamente su película, The Hurt Locker, la que resultó galardonada. Tanto el género sexual de la directora como el género de este filme fueron cruciales en estos debates. Rehacer los géneros explora las tensiones que surgen en la intersección de estos dos conceptos y analiza cómo diversas cineastas recurren a los géneros cinematográficos (aquí, el cine de guerra, de terror y del Oeste) en el contexto de la industria estadounidense. El objetivo de este ensayo es valorizar esta producción fílmica tanto como desarticular la idea largamente sostenida de que las mujeres, directoras y espectadoras, son más proclives a elegir géneros codificados culturalmente como "femeninos" (la comedia romántica o el melodrama, por ejemplo). Las cineastas aquí tratadas cuestionan las divisiones de género de múltiples maneras, reclamando los territorios genéricos de la violencia, el terror o la acción heroica, usualmente considerados "masculinos". Estas estrategias de apropiación o inversión conllevan efectos singulares: al cuestionar las etiquetas genéricas, impulsan una indeterminación del género sexual, reconociendo la fluidez de la identificación y de las respuestas afectivas a las ficciones cinematográficas.
Introducción 9
I. Género cinematográfico y cine de mujeres. ¿Alianzas imposibles? 21
Estética de la negación 29
El contra-cine como cine de entretenimiento 33
Negociaciones placenteras: los géneros populares 37
Más allá del contra-cine: el paradigma intertextual 45
El género subversivo, la autora subversiva 48
II. Un género que salpica: Jennifer's Body 55
Lo monstruoso femenino y la intertextualidad 64
Los horrores de la socialización 75
Las políticas afectivas de final girl 87
III. Tierra, no paisaje: Meek's Cutoff 97
El mito de la frontera 103
El duelo de las miradas 106
Lo cotidiano como una temporalidad afectiva 116
La materialidad del paisaje 130
IV. El delirante exceso de la visión: The Hurt Locker 145
Hipertrofia de lo visual 153
El género del cuerpo: más allá de la mirada 171
V. Más allá de los géneros 191
Referencias bibliográficas 199