Resumen
Estudio de la síntesis, proceso y tratamiento del sonido con fines estéticos y musicales desde una perspectiva psicofisiológica. Este módulo se basa en el estudio de la percepción sonora y su integración en el Sistema Nervioso Central con el objetivo de proporcionar conocimientos esenciales de aplicación obligatoria en el uso de las herramientas técnicas y estéticas propias de la creación musical con medios tanto electrónicos como mecánicos. Desde esta perspectiva y con la intención de proporcionar un panorama lo más amplio posible, las sesiones teóricas están orientadas al estudio de todo tipo de algoritmos y herramientas de proceso y generación de sonido, así como a sus formas concretas de uso en música experimental. Por lo tanto, una parte importante de la metodología docente se basa en la escucha y análisis de obras representativas de cada orientación estética
Este módulo considera el uso de Max como una herramienta básica. Sin embargo, muchos ejemplos se basarán en Digital Performer y otros dispositivos de síntesis y tratamiento, como todo tipo de plugins, secuenciación MIDI y mezcla multipista.
Temario
Psicoacústica y música experimental
Resumen
Estudio de la síntesis, proceso y tratamiento del sonido con fines estéticos y musicales desde una perspectiva psicofisiológica. Este módulo se basa en el estudio de la percepción sonora y su integración en el Sistema Nervioso Central con el objetivo de proporcionar conocimientos esenciales de aplicación obligatoria en el uso de las herramientas técnicas y estéticas propias de la creación musical con medios tanto electrónicos como mecánicos. Desde esta perspectiva y con la intención de proporcionar un panorama lo más amplio posible, las sesiones teóricas están orientadas al estudio de todo tipo de algoritmos y herramientas de proceso y generación de sonido, así como a sus formas concretas de uso en música experimental. Por lo tanto, una parte importante de la metodología docente se basa en la escucha y análisis de obras representativas de cada orientación estética
Este módulo considera el uso de Max como una herramienta básica. Sin embargo, muchos ejemplos se basarán en Digital Performer y otros dispositivos de síntesis y tratamiento, como todo tipo de plugins, secuenciación MIDI y mezcla multipista.
Temario
- Introducción a la psicofisiología de la percepción sonora.
- Transducción
- Escenario de audición general. Fuente de sonido, medio, receptor.
- Estructura del (receptor) sistema auditivo
- Diagrama de transducciones en el sistema auditivo
- Percepción de los sonidos. Frecuencia. Amplitud. Escalas perceptivas de altura y dinámica. Espectros
- Bandas críticas
- Espacios de fases de la percepción sonora y musical. Articulación. Color. Micro-melodía
- Síntesis de sonido
- Métodos básicos de síntesis: Aditiva, Sustractiva, Modulación de frecuencia, Distorsión lineal y no lineal
- Métodos elaborados de síntesis: Granular, Estocástico
- Convolución y síntesis cruzada. Vocoder de fase.
- Edición y tratamiento del sonido.
- Efectos simples en el dominio temporal – Edition.
- Efectos simples sobre amplitud.
- Corrección de valores de corriente continua (DC Off-set).
- Inversion.
- Modulación de amplitud – Trémolo.
- Efectos simples en frecuencia.
- Procesadores de rango dinámico.
- Filtrado (y efectos basados en filtros).
- Efectos basados en retardos.
- Efectos sobre la amplitud de las señales: compresión
- Efectos complejos. Compresión multibanda.
Criterios de evaluación
- Composición musical electrónica por ordenador y altavoces sólo sin manipulación instrumental, de 7 minutos y realizada sólo con los conceptos desarrollados en el aula durante el curso y que se adhieren al programa anterior especificado. Porcentaje: 60%
- Participación en clase y comentarios sobre los temas y ejercicios planteados en el aula. Porcentaje: 40%
Bibliografía
1. Introducción a la psicofisiología de la percepción sonora
BENADE, A., Fundamentals of Musical Acoustics. Nova York: Oxford University Press, 1976.
COOK, P. R. (ed.), Music, Cognition, and Computerized Sound: An Introduction to Psychoacoustics. The MIT Press, 1999.
HOWARD, D. i J. ANGUS, Acoustics and psychoacoustics. Londres: Focal Press, 2000.
MATLIN, M. W. i H. J. FOLEY, Sensación y percepción. Madrid: Prentice Hall Iberia, 1996.
MOORE, B., An Introduction to the Psychology of Hearing. Londres: Academic Press Ltd., 2003.
MUNAR, E., J. ROSSELLó i A. SáNCHEZ-CABACO, Manual de Atención y Percepción. Madrid: Alianza, 1999.
PIERCE, J. R., Los sonidos de la música. Barcelona: Labor, Biblioteca Scientific American, 1985.
PLACK, C. J., The sense of hearing. Nova Jersey: Mahwah, Erlbaum, 2005.
ROSSING, T. D., The Science of Sound. Addison Wesley, 1990.
ZWICKER, E., H. FASTL i H. FRATER, Psychoacoustics: Facts and Models. Berlín: Springer, 1999.
2. Edición y tratamiento de sonido
ALKIN, G., Sound Techniques for Video and TV. Londres: Focal Press, 1989.
BURGER, J., The Desktop Multimedia Bible. Nova York: Addison-Wesley, 1993.
CARRAZÓN, J. C., Audio3D. Madrid: Anaya Multimedia, 1996.
JORDÀ, S., Audio digital y MIDI. Madrid: Anaya Multimedia, 1997.
NISBETT, A., The sound studio. Londres: Focal Press, 1995.
RUMSEY, F., Digital Audio Operations. Oxford: Focal Press, 1991.
—, The Audio Workstation Handbook. Oxford: Focal Press, 1996.
— i T. McCormick, Sound and Recording: an Introduction. 1994. (Existeix traducció a l’Espanyol de la primera edició pel IORTV).
SCHAEFFER, P., Tratado de los objetos musicales. Madrid: Alianza, 1988.
ZAZA, T., Audio Design. Nova Jersey: Prentice Hall, 1991.
3. Síntesis de sonido
BALLORA, M., Essentials of Music Technology. Nova Jersey: Prentice Hall, 2003.
BLESSER, B., “An Interdisciplinary Synthesis of Reverberation Viewpoints”. Journal of the Audio Engineering Society, Vol. 49 (10), 2001, pp. 867-903.
BOULANGER, R., The Csound Book. The MIT Press, 2000.
CHOWNING, J., “The Synthesis of Complex Audio Spectra by Means of Frequency Modulation”. Journal of the Audio Engineering Society, Vol. 21, 1973, pp. 526-534.
—, “Frequency Modulation Synthesis of the Singing Voice”. M. V. Mathews i J. R. Pierce (eds.), Current Directions in Computer Music Research. The MIT Press, 1989, pp. 57-64.
COOK, P. R. (ed.), Music, Cognition and Computerized Sound. The MIT Press, 1999.
DODGE, Ch. i T. A. JERSE, Computer Music: Synthesis, Composition, and Performance. Nova York: Schirmer, 1985.
DOLSON, M., i J. LAROCHE, “About this Phasiness Business”. Proceedings of the International Computer Music Conference. Ann Arbor: International Computer Music Association, 1997, pp. 55-58.
GREY, J. M., i J. A. MOORER, “Perceptual Evaluations of Synthesized Musical Instrument Tones”. Journal of the Acoustical Society of America, Vol. 62, 1977, pp. 454-462.
HARTMANN, W. M., “Digital Waveform Generation by Fractional Addressing”. Journal of the Acoustical Society of America, V. 82, 1891, 1987, pp. 883.
JORDÀ, S., Audio digital y MIDI. Madrid: Anaya Multimedia, 1997.
MOORE, F. R., Elements of Computer Music. Nova Jersey: Prentice Hall, 1990.
—, An Introduction to the Mathematics of Digital Signal Processing. McGraw Hill, 1986.
POHLMANN, K. C., Principios de Audio Digital. Madrid: McGraw-Hill, 2002.
PUCKETTE, M., Theory and Techniques of Electronic Music. World Scientific Press, 2007.
SMITH III, J. O., Introduction to Digital Filter Theory. STAN M-20, 1985.
—, Mathematics of the Discrete Fourier Transform (DFT), with Music and Audio Applications. Menlo Park (California): W3K Publishing, 2003.
ROADS, C. (ed.), The Computer Music Tutorial. The MIT Press, 1996.
—, Microsound. The MIT Press, 2004.
RUSS, M., Síntesis y Muestreo de Sonido. Madrid: Instituto Oficial de Radio y Televisión, 1999.